2/ Définition des viols par inceste par l'Auteure obligatoirement anonyme

Page 20

Je n'écrirai donc qu'au sujet de mon vécu : de viols par inceste.
Je ne parlerai pas d'abus sexuels. Ils existent, mais ne peuvent être comparés à la souffrance qu'inflige le viol. Je veux arrêter cette démarche qui amalgame le tout et nivelle les abus sexuels aux viols par peur de les oublier.
J'aurai toujours, comme base de réflexion, que de nombreux viols se sont répétés sur une durée de quinze années environ.
J'affirme que le viol complet, la répétition et la durée ne peuvent ni ne doivent être considérés de la même façon qu'une démonstration exhibitionniste, qu'un abus sexuel ou qu'un seul viol.
Les abus sexuels autant que les viols expriment le manque de respect aux femmes considérées alors comme un objet dont les hommes se servent ou prétendent se servir. De ce point de vue, la différence entre les uns et les autres s'estompe. C'est au niveau de la répétition et de la durée de l'acte, de la violence subie et donc de leurs conséquences, qu'ils ne peuvent pas être comparés.
Les viols par inceste, en plus répétés, sont les plus graves de toutes les agressions d'ordre sexuel.

_________________________
Autres billets sur Viols par inceste de Auteure obligatoirement anonyme
1/ Requête en changement de nom
3/ La mémoire des viols
4/ L'Emprise dans le viol par inceste
5/ "En France la mémoire passe plutôt pour une faiblesse, une maladie du cerveau" Georges Mateï
6/ "Pourquoi pleure-t-elle tout le temps ?"
7/ Les conséquences des viols par inceste dans l'échec scolaire
8 /La mémoire et l'intelligence après plus de 10 ans de viols par inceste
9/ La dissociation lors des viols par inceste
10/ La culpabilité qui s'amplifie de viols en viols devient partie intégrante de la personnalité d'un-e incesté-e
11/ Même si ce n'était arrivé qu'une fois, cette culpabilité existerait
12/ L’autoculpabilité entraine des situations d‘évitement
13/ Revictimisation
14/ Le procès
15/ Dans le viols par inceste, l'emprise par le regard
16/ Les deux vies d'une dissociée
17/ L'importance du tuteur de résilience
18/ Viol/mort ; amour/vie – attirance/répulsion
19/ Hypervigilance

Et l'histoire continue
Emploi : revictimisation durant des années après des viols par inceste

1/ Requête en changement de nom dans Viols par inceste

Printemps 1992
Déboutée parce que n'a pas porté plainte

Requête en changement de nom Madame ou Monsieur sous couvert de la Section…du Parquet PALAIS DE JUSTICE DE LA VILLE DE

…/…

A L’HONNEUR DE VOUS EXPOSER :

Que son père l’a violée pendant toute son enfance et son adolescence ;

Que cela a mis en risque sa santé physique et psychologique, le suicide ayant été, pendant et jusqu’à il y a très peu de temps, la seule issue envisagée ;

Qu’après ce long silence et tout le mal de vivre qui s’est emparé de son être, elle a réussi à parler, écrire et s’est engagée notamment contre les abus faits aux enfants ;

Que personne. au fil des années où ces violences avaient lieu, n’a essayé de l’aider qu’elle ne pouvait rien faire d’elle-même, car son père exerçait des menaces à son encontre ;

Que l’indifférence de l’entourage qui en était tout à fait au courant, l’a toujours enfermée dans le silence ; que l’adolescente n’a trouvé nulle part l’appui dont elle avait besoin contre le chantage de son père ;

Qu’elle ignorait que ce que son père lui faisait, relevait de la justice, qu’il s’agissait d’un crime ;

Qu’en lisant une revue, elle a eu connaissance de l’existence du « Collectif féministe contre le viol » ;

Qu’elle a tout de suite pris contact avec cette association et a voulu participer à l’action menée contre les violences sexuelles faites aux enfants ;

Qu’à cette occasion, elle a participé à la réalisation d’un film vidéo avec d’autres victimes de viols par inceste, et y a apporté son témoignage ;

Que l’on peut y voir sa sœur qui confirme les faits ;

Que ce film, ayant été largement diffusé, elle a été invitée ensuite à participer à des émissions de télévision ;

Qu’elle y a parlé des viols qu’elle avait subis, et ce, à visage découvert, prête à assumer toutes les conséquences de cet acte ;

Quelle a donné plusieurs entretiens qui ont paru dans la presse sans que son père n’entame aucune action en diffamation ;

Que c’est elle qui a décidé de ne pas porter plainte contre son père d’autant plus que les violences ne se reproduisaient plus et qu’au moment où un procès lui aurait été utile afin d’arrêter les viols, personne ne l’a aidée ;

Que son engagement dans le cadre de la campagne ministérielle contre les abus sexuels faits aux enfants lui a été suffisant afin que le crime dont elle a été victime soit reconnu ;

Qu’elle a besoin, pour l’équilibre de sa santé physique et mentale, de rompre définitivement avec cet homme ;

Qu’elle n’a d’autre option, actuellement, que de porter son nom à lui, puisque la loi française refuse toujours de reconnaître, à la mère, le droit de donner, elle aussi, le nom à son enfant ;

Que cette attitude sexiste, discriminatoire, de la part du pays qui se veut la Patrie des Droits de l’Homme, l’oblige à utiliser le nom de celui qui l’a violée des années durant ;

Que le Père, n’ayant pas respecté son rôle de père, l’ayant confondu avec celui d’amant ;

Qu’il se fait nécessaire, puisqu’elle n’a qu’un seul nom – bien qu’elle ne soit pas “fille de mère inconnue” –, et qu’elle ne peut ainsi signer un nom plutôt que l’autre, qu’elle obtienne le changement de nom ;

Que Madame ………… demande à ne plus être obligée de porter le nom du Père

La requérante sollicite le changement en faveur du nom de sa mère, c’est-à-dire de celui qui est inscrit sur son acte de naissance à elle ;

DEVANT ce qui aura été dit plus haut, Madame ………… demande à ce que soit pris en décret le changement de son nom : elle demande que le nom……… soit remplacé par le nom …………… qui est celui de sa mère ;

Elle s’engage à payer la somme de …………… francs lors de l’acceptation de sa requête.

Fait à………………, le…………………

(Requête en changement de nom inspirée de l’original qui, servant en justice, ne peut être publié)
_________________________
Autres billets sur le sujet du témoignage en changement de nom
8/ C'est ainsi que Rita Cansino devint Rita Hayworth, du nom de jeune fille de sa 
mère
_________________________
Autres billets sur Viols par inceste de Auteure obligatoirement anonyme
2/ Définition des viols par inceste
3/ La mémoire des viols
4/ L'Emprise dans le viol par inceste
5/ "En France la mémoire passe plutôt pour une faiblesse, une maladie du cerveau" Georges Mateï
6/ "Pourquoi pleure-t-elle tout le temps ?"
7/ Les conséquences des viols par inceste dans l'échec scolaire
8 /La mémoire et l'intelligence après plus de 10 ans de viols par inceste
9/ La dissociation lors des viols par inceste
10/ La culpabilité qui s'amplifie de viols en viols devient partie intégrante de la personnalité d'un-e incesté-e
11/ Même si ce n'était arrivé qu'une fois, cette culpabilité existerait
12/ L’autoculpabilité entraine des situations d‘évitement
13/ Revictimisation
14/ Le procès
15/ Dans le viols par inceste, l'emprise par le regard
16/ Les deux vies d'une dissociée
17/ L'importance du tuteur de résilience
18/ Viol/mort ; amour/vie – attirance/répulsion
19/ Hypervigilance

Et l'histoire continue
Emploi : revictimisation durant des années après des viols par inceste

L'universalité de l'inceste par Marie-Victor Louis

L'universalité de l'inceste
Projets Féministes N° 2. Avril 1993
Les violences contre les femmes : un droit des hommes ?
p. 103 à 129
date de rédaction : 01/04/1993
date de publication : Avril 1993
mise en ligne : 02/09/2006 (texte déjà présent sur la version précédente du site)

I. Analyses psychanalytiques sur la réalité de l'inceste

II. Abus sexuels sur des enfants dans les sociétés occidentales contemporaines

III. Pédophilie en Orient et au Moyen-Orient

1. Inde

2. Chine

3. Japon

4. Thaïlande

5. Moyen-Orient

The question of incest in the Laurence Durrell Affair with Suicide Daughter Sappho

Page 14

Susan S. MacNiven

The question of incest

“Durrell Affair with Suicide Daughter Sappho” is the top headline next to photos of daughter and father on the first page of the Sunday Telegraph (London) of 26 May 1991. “The writer Laurence Durrell had an incestuous relationship with his daughter, Sappho who may have hanged herself as a result” is the first paragraph of this article by Nicholas Shakespeare, who at that time was the Telegraph’s Literary Editor. Paragraph two states this is an allegation made by Sappho’s “literary executrix, Barbara Robson,” whose disclosures provide the material for the article. Sappho had told Robson and a few other friends about the incest; this seems to be the only evidence supporting the charge. In addition to becoming Durrell's “wife,” according to Robson, Sappho became, “the whore/bitch of his novels, in which she is probably the inspiration for characters such as Pia, Sylvie and Livia.”

Robson plans to publish Sapho’s papers and Letters “in accordance with her wishes.” The object of Shakespeare's and Robson's sensational articles [see below] may be to sell future publications.

_______________________

Autre billets sur Sappho Durrell
"Sappho Durrell on her father, the novelist – Journals and Letters 1991"

Incest a new perspective par Mary Hamer about Sappho Durrell

L'inceste évité :identification et objet chez Marivaux entre 1731 et 1737

Études littéraires
Volume 24,
numéro 1,
été 1991, p. 121-135
Vérités à la Marivaux
Sous la direction de Raymond Joly et Marie-Josée Perron
Directeur : Monique Moser-Verrey
Éditeur : Département des littératures de l'Université Laval
ISSN : 0014-214X (imprimé) 1708-9069 (numérique)
René Démoris
Résumé

La curieuse récurrence de certains noms ou fragments de noms propres chez Molière, Marivaux ou Laclos n'est peut-être pas sans rapport avec ce qui, de significations latentes, habite leurs textes ; en cette affaire les cadets n'oublient pas leurs aînés, les fils ne parviennent pas à oublier les pères. À partir du nom de Marian(n)e, on a donc tenté d'interroger la configuration affective et libidinale du roman de Marivaux, à l'aide notamment des concepts freudiens d'identification et de choix d'objet ; ce qui conduit à analyser les aspects régressifs de cette aventure néo-familiale et la manière dont le siècle – et non Marivaux seul – tente de se tirer de l'inquiétante proximité du libidinal et de l'affectif. L'inceste évité, mais à quel prix ?

Abstract
The odd recurrence of certain names or fragments of proper names in the works of Molière, Marivaux or Laclos may not be unrelated to latent meanings in their texts; in this regard, the young do not forget their elders, the offspring never manage to cast off their fathers. Starting with the name of Marian(n)e, this article seeks to explore the affective and libidinal configuration of Marivaux's novel with the help of the Freudian concepts of identification and object fixation. This leads us to an analysis of the regressive aspects of Marivaux's novel and of the way in which the age-and not just Marivaux-tried to extricate itself from the disquieting proximity of the libidinal and the affective. Incest is avoided, but at what cost?

Auteur : René Démoris
Titre : L'inceste évité : identification et objet chez Marivaux entre 1731 et 1737
Revue : Études littéraires, Volume 24, numéro 1, été 1991, p. 121-135
URI : http://id.erudit.org/iderudit/500961ar
Tous droits réservés © Département des littératures de l'Université Laval, 1991

V – Transcription – Blanche, Amanda & Hopkirk le jardinier – Inspecteur Morse

Quatrième scène
Blanche, Hopkirk le jardinier & Amanda la fille du jardinier dans une voiture.
Blanche : – Bonjour Amanda ! Je croyais que tu étais à Londres. Tu es revenue pour quelques jours ? Il faudra que je te donne une leçon. J’ai trouvé un petit morceau de Mendelssohn que tu devrais essayer de jouer.
– Hello, Amanda! l thought you were in London. Are you back for a few days? We must have a lesson. I found that Mendelssohn piece. I'd like you to try.
Revient le jardinier avec ses courses. Il a l’œil mauvais et ne desserre pas les dents.
Blanche : – Ho ! Phil. Vous auriez pu me dire qu’Amanda devait renter. J’espère qu’elle n’oublie pas de faire ses gammes. Elle est vraiment très douée vous savez. Bon Au revoir Amanda, à bientôt !
– Oh, Phil. Amanda was going to be home. she's managed to keep up her practice. She's so very talented, you know. Well, goodbye, Amanda. Goodbye.
__________
Autres billets sur Inspecteur Morse
1990 – Inspecteur Morse – Le Venin du serpent – Infernal Serpent
I - Le Venin du serpent – Inspecteur Morse – 1990
II - Transcription – Imogen, Ron, Blanche, Matthew & Sylvia
III - Transcription scène entre Sylvia & Morse
IV – Transcription – Blanche, Matthew & Sylvia

IV – Transcription – Blanche, Matthew & Sylvia – Inspecteur Morse

Sylvia dans l’escalier. Blanche et Matthew en bas de l’escalier.
Blanche : – Nous sommes vraiment navrés.
– We're so very sorry.
Matthew : – Mon instinct, hier soir, ne m’avait pas trompé.
– My instinct last night was quite right.
Blanche : – Je me suis méprise Sylvia, je ne sais pas ce qui m’est passé par la tête. Nous avons des invités qui vont arrivés tu comprends et malheureusement…
– I was mistaken, Sylvia. l don't know what got into my head. We have guests arriving…
Matthew : – Des invités de choix
– Very distinguished guests.
Sylvia : – Je croyais que j’étais une invitée de choix.
– l thought l was a distinguished guest.
Blanche : – Alors, j’ai bien peur qu’on ait besoin de ta chambre. Je suis désolée…
– So...I'm afraid we need your room. I'm sorry…
Sylvia : – Inutile de vous excuser. Je partais de toutes façons.
– Don't apologise. l was leaving anyway.
Blanche : – Tu envisages toujours d’aller chez Imogen ? Je crains Qu’elle ne soit pas en état de…
– Had you thought of going to lmogen? l fear she couldn't cope, either.
Sylvia : – Je vais dormir au Randolph. Deux nuits. C’est n’est pas la première fois que je deviens gênante. N’est-ce pas Blanche ?
– l shall be at the Randolph. Two nights. It's not the first time I've fallen out of favour, is it, Blanche?
Blanche : – Quoi gênante, mais de quoi parles-tu pour l’amour du ciel ? Il n’est pas question de ça…
– Fallen out…? Well, what on earth do you mean? There's no question…
Matthew : – Je suis finalement assez dubitatif quant à ce reportage sur moi. Après tout, c’était une idée de ma femme.
– Erm… I've had second thoughts about this newspaper venture. It was, after all, my wife's idea.
Sylvia : – Dommage professeur, j’écrirai cet article avec ou sans votre accord. Et c’est Sylvie Blanche, pas Sylvia. Sylvie c’est le prénom que ma mère m’avait donné. Celui avec lequel je signe mes articles. C’est Sylvie maintenant. Sylvia c’était avant.
– Too bad, Master. I shall write my observations with or without your approval. And it's ''Sylvie'', Blanche. Not ''Sylvia''. "Sylvie" was what my mother called me. It's the name I write under. It's "Sylvie" now. ''Sylvia'' was then.
__________
Autres billets sur Inspecteur Morse
1990 – Inspecteur Morse – Le Venin du serpent – Infernal Serpent
I - Le Venin du serpent – Inspecteur Morse – 1990
II - Transcription – Imogen, Ron, Blanche, Matthew & Sylvia
III - Transcription scène entre Sylvia & Morse
V/Transcription – Blanche, Amanda & Hopkirk le jardinier

III - Transcription des dialogues de (Infernal Serpent) Le Venin du serpent dans Inspecteur Morse

Sylvia : Jeune femme journaliste invitée par la famille Copley-Barnes
Inspecteur Morse : Chargé de l'enquête sur
______________
Deuxième scène
Dans un paquet qu’ouvre Blanche, arrive un ruban bleu. Blanche est très troublée. Matthew passe au fond de la salle.
Blanche à Matthew : – Tu m’as dit que tu avais un rendez-vous à midi et demi.
– You said… an appointment.… at 1 2:30.
Scène autour de l’écurie
Blanche : – Oh ! je suis désolée, je n’ai pas pu joindre Matthew. Où est-elle ?
– I'm sorry. I couldn't contact Matthew. Where is she?
Ron : – Dans l’écurie
– She's in the stable.
Locked herself in.
Blanche : – Que s’est-il passé ?
– What happened?
Ron : – Elle a mal dormi est quelqu’un l’a appelée ce matin, voilà !
– She had a bad night, and somebody called her this morning.
Blanche à travers la porte : – Imogen, Imogen, c’est maman ma chérie, tout va bien, je suis là, tu n’as plus rien à craindre. Ouvre la porte ma chérie et viens me parler, je t’en supplie !
– Imogen! lmogen, it's Mummy, darling. It's aII right. I'm here now, Imogen. UnIock the door, darling, and come out. PIease.
Scène dans le salon avec l’inspecteur Morse et Sylvia Sylvia alors que l’inspecteur Morse joue avec le ruban bleu
Sylvia : – Ce n’est pas aussi impressionnant qu’un crâne de mouton je suppose.
– Not as off-putting as a sheep's skull, l suppose.
Morse : – C’est adressé au professeur comme la dernière fois, est-ce qu’il l’a vu ?
– It's addressed to the Master, like the last one. Has he seen it?
Sylvia : – Non, Blanche a tout fait pour qu’il ne le voit pas. Elle ne veut plus l’embêter avec ça.
– No. Blanche would sooner he didn't. She doesn't want him bothered.
Morse : – Il faudra bien qu’il le sache si jamais l’enquête continue.
– Well, he'll have to know, if enquiries are to go on.
Sylvia : – Exactement ! Son idée, c’était que vous l’enterreriez, ce que la police fait souvent, et que vous ne fassiez rien jusqu’à ce que quelque chose de vraiment horrible arrive.
– Exactly. Her idea is that you just log it, or whatever it is you do, and then do nothing, unless another real abomination arrives.
Morse : – Je peux pas l’enterrer comme ça, elle a déposé une plainte, elle devrait être la pour me donner des détails.
– l can't just ''log'' it. She made the complaint. She should be here to give details.
Sylvia : – C’est ce que je lui ai dit, elle ne voulait même pas vous appeler. Elle m’a demandé mon avis.
– That's what l said. She wasn't even going to call you. She asked my opinion.
Morse : – Vous avez insisté ?
– You insisted?
Sylvia : – Vous avez dit que vous vouliez qu’elle vous tienne informé.
– You said you wanted to be informed.
Morse : – Vous vous pensez qu’elle ne devrait pas chercher à épargner le Doyen ?
– You don't think the Master should be…
Sylvia : – Non pas du tout, pourquoi donc ? Pourquoi l’épargnerait-on ?
– Spared the bother? No. Why should he?
Morse en reprenant le ruban bleu : – C’est à vous de me le dire.
– You tell me.
Sylvia : – Pardon
– I'm sorry?
Morse en reprenant le ruban bleu : – Pourquoi le professeur ne devrait-il pas être épargné ?
– Why the Master shouldn't be protected.
Sylvia : – Est-ce que vous insinuez que votre enquête serait compromise parce qu’on lui apprendrait quelque chose qu’il pourrait ignorer ?
– Are you suggesting your enquiries be compromised because he has to be told something he'd rather not know?
Morse : – Non, non, je pensais à d’autres termes, des termes disons qui pourraient affecter la teneur de l’article que vous écrivez sur lui.
– No, l mean in larger terms. ln terms, say, that might affect the slant… of your piece about him.
Sylvia : – Je n’ai pas encore décidé de sa teneur, je regrette.
– l haven't decided on the ''slant'' yet.

Morse : – Non ? Quelle est sa position sur par exemple les questions d’environnement. Il est aussi critiquable que certains de ses associés David Naylor pour ne citer que lui ?
– No? What's his record on erm… for example, environmental matters? As deplorable as some of his associates'? David Naylor's, for instance?
Sylvia : – Nous le saurons un jour n’est-ce pas ? Mon patron sortait une série d’articles sur des hommes influents. Le patron d’un collège d’Oxford était un choix évident.
– We shall have to see, shan't we? My editor wants a series on men of power and influence. The Master of an Oxford college is an obvious choice.

Morse : – Que pensez-vous de son gendre ?

– What do you make of his son-in-law?

Sylvia : – Quoi ?

– What?

Morse : – Son gendre c’est tout sauf un choix évident pour la fille d’un Doyen aussi influent.

– His son-in-law. He isn't an obvious choice for the Master's daughter, is he?

Sylvia : – Ron ? C’est son petit moment de rébellion !

– Ron? He's lmogen's little rebellion!

Morse : – Une rébellion très différente de la votre ?

– A different kind of rebellion from yours?

Sylvia : – Je ne sais pas de quoi vous parlez.

– l don't know what you mean.

Morse : – Nous avons un dossier sur vous mademoiselle Maxton, au Commissariat.

– We have a file on you, Miss Maxton, at Headquarters.
Scène autour de l’écurie
(Horse neighing)
Imogen à travers la porte : – Est-ce que tu m’entends ? Est-ce que tu m’entends maman ?
– Are you listening? Are you listening, Mummy?
Blanche : – Oui, chérie, je t’écoute.
– Yes, darling. l'm listening.
Imogen : – Il faut que tu te débarrasse d’elle, tu dois la mettre à la porte. Dis-lui de s’en aller, c’est un démon. Est-ce que tu as compris.
– You've got to get rid of her. You've got to get her away. Tell her to go. She's evil. Do you understand?
Blanche : – Je ne sais pas de quoi tu veux parler, chérie, on s’entend tous si bien, c’est un peu comme autrefois.
– l don't know what you're talking about, darling. We were getting on so well. It was like the old days.
Scène dans le salon avec l’inspecteur Morse et Sylvia
Sylvia : – J’ai grandi, c’est tout, j’en avais assez d’être la dame de compagnie d’Imogen. C’était ce que j’étais en fait, la deuxième fille de Blanche. Après l’école, la plupart des week-ends. À chaque vacances. Je devais faire toutes mes études à Oxford, mais ma mère est tombée malade, et j’ai découvert le Gin Tonic, les garçons et le plaisir de casser quelques vitrines de temps en temps. Je suis très sage maintenant. Je me suis rangée.
– l grew up. That's all. l resented being lmogen's paid companion. Which is what l was, in effect. Blanche's second child. After school. Most weekends. Every holiday. l was destined for an Oxford scholarship… but my mother became ill. And l discovered gin and tonic… and boys… and smashing the occasional shop window. l'm a good girl now, though. Promise.
Elle s’installe au piano (Plays Sonata in A)
Morse feuillette un album photos.
Sylvia : – Les Copley-Barnes en vacances. C’est touchant non ?
– The Copley-Barnes years. Touching, aren't they?
Morse : – Ça avait l’air idyllique.
– They seem idyllic.
Sylvia : – Ça l’était en un sens. L’ennuie, c’est que je n’en ai guère profité. Ah ! Je ferais mieux de lire les notes… pour le placé des doigts. Et je réfléchirai ensuite à ce que ça exprime.
– They were, in a way. Only, l didn't get the best out of them. Rather like learning this… for the fingering, and not knowing till much later what it...meant.
(Continues pIaying) Hopkirk
Hopkirk le jardinier : – Mandy! Qu’est-ce que je t’avais dit ?
– Mandy! (Shouting) Mandy! What did l tell you?
Hopkirk fait irruption dans la pièce.
Hopkirk : – Oh ! Je suis désolé, j’ai cru que c’était quelqu’un d’autre.
– Oh...l'm sorry. l thought you were someone else.
__________
Autres billets sur Inspecteur Morse
1990 – Inspecteur Morse – Le Venin du serpent – Infernal Serpent
I - Le Venin du serpent – Inspecteur Morse – 1990
II - Transcription – Imogen, Ron, Blanche, Matthew & Sylvia
IV – Transcription – Blanche, Matthew & Sylvia
V/Transcription – Blanche, Amanda & Hopkirk le jardinier